Que sÃ, que Obama va a ser mucho cambio y tal. Ojalá, hoygan, pero dudo que cambiar a la ultraderecha por una derecha un poco más floja vaya a cambiar mi vida asà de primeras, por lo que paso de hablar de ese tema. No obstante si lo saco es por algo, y es enlazar la palabra que está en boca de todos hoy con un post que también hable de esto: de cambios, pero en la música.
¿Cómo de importante es la música en vuestra vida? En la mÃa muchÃsimo, y por lo tanto me gusta recordar la relevancia que han tenido para mà determinados grupos que en estos años han supuesto para mà un gran crecimiento tanto a nivel personal como musical. Los grupos que mencionaré hoy, para seguir con lo que comenté hace unos dÃas, son aquellos que han marcado en lÃneas generales mis gustos musicales de hoy en dÃa, y a los que estoy eternamente agradecido por todo lo que me han dado en tan poco tiempo.
Listado de grupos que he visto alguna vez tocando en La Riviera:
Todos ellos tan contentos y felices, subidos al escenario, tocando en la sala de la palmera. ¿Pues sabéis qué os digo? Que ahora me toca a mà subir a ese escenario.
El 18 de Abril estaremos dándolo todo en el escenario de La Riviera, en el macrofestival que organiza Radio Universo por su aniversario va a haber mucha fiesta, espectáculos variados y conciertos, y ahà vamos a estar nosotros. La verdad es que aparte de ser una buena oportunidad para el grupo es un puntazo poder decir que has estado tocando en esta sala…y además, estaré pisando el mismo escenario que antaño pisara Mike Portnoy, toma ya, inspiración segura.
Poco puedo aseguraros aparte de un buen ratazo asegurado, porque pensamos salir a muerte, pero vamos, creo que no deberÃais perdéroslo 
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Para los más ávidos en noticias, deciros también que hemos subido con licencia Creative Commons toda nuestra variada “discografÃa”, y que podéis encontrar todo perfectamente disponible para descargar desde nuestra web. Os animamos a descargarlo y a distribuÃrlo por ahà a todo el que conozcáis, y al resto de músicos que lo hagáis también, es una buena forma de darse a conocer.
Hale, que lo disfrutéis todo. Nos vemos en unos dÃas por La Riviera, ¿no?
The Mars Volta no es un grupo normal, formado por músicos que no son en absoluto normales y que compone música menos normal aún. Es difÃcil categorizarlos y aún más tratar de medirlos, y aunque uno se atreva a hacerlo se quedará corto: su atrevida e inusual propuesta cosecha éxito en una difÃcil época para algo como ellos, lo que da aún más valor a un grupo que hay que considerar como una de las grandes joyas de la música moderna.
La mayor parte de la “culpa” de esto la tienen los cerebros del monstruo, Cedric Bixler-Zavala y Omar RodrÃguez-López, auténticos animales de escenario, desequilibrados perpetradores de canciones totalmente esquizofrénicas, unos genios, que encabezan con indiscutible liderazgo una banda de otros tantos músicos de un calibre espectacular. Es toda esta maquinaria perfectamente engrasada lo que congregó el viernes pasado a unos miles de personas en La Riviera (sala cada dÃa más infame, por cierto) para dar lugar a un concierto con luces y sombras pero que se ha quedado grabado por siempre en mi mente.
Una de esas sombras se llama sonido, y es una combinación entre la acústica de La Riviera, donde he ido a conciertos que sin duda sonaron mejor, y un serio problema con el volumen de la guitarra de Cedric, que sencillamente arrinconaba el resto de instrumentos (salvo la baterÃa, que merece un apartado para ella solica) en un lugar donde no podÃamos oÃrlos en muchas ocasiones.
Pasando por alto esto y teniendo en cuenta que es algo que conforme avanzaba el concierto fue mejorando bastante, hay que quedarse con las luces, con lo importante, que es el aporte adicional a los discos de estudio, el valor añadido a lo que podemos encontrar en un CD de este grupo. En este caso, el aporte es incalculable: desde el primer minuto, con el final de la intro con la banda sonora de Por un puñado de dólares, hasta el final del concierto con la triunfal Day of the Baphomets tres horas después, nuestros ojos y oÃdos no dieron crédito a lo que ocurrÃa sobre el escenario.
The Mars Volta salieron al escenario dispuestos a todo, los ocho componentes totalmente entregados a un público que, aunque supiéramos a qué nos exponÃamos, no podÃamos esperar en muchos casos la locura que se desató cuando comenzaron a sonar las primeras notas de Roulette Dares (The Haunt Of). A pesar de los problemas de sonido el grupo salió a tope y se mantuvieron asà todo el concierto, sin parar un sólo instante salvo para interpretar Asilos Magdalena (uno de los momentos cumbres de mi noche xD) y Miranda that ghost just isn’t holy anymore en clave acústica.
Teniendo en cuenta la duración de sus canciones y su tendencia a alargarlas con arranques de improvisación absolutamente geniales, tocaron muchas: De-loused in the Comatorium fue el menos visitado, Frances the mute tuvo su presencia, Amputechture recibió su justo tributo y The Bedlam in Goliath fue la estrella de la noche, aunque por duración y demás parece que lo que más sonó fue Amputechture. El setlist original, que finalmente no pudo ser interpretado por completo fue:
Roulette Dares (The Haunt Of) [De-loused in the Comatorium]
Viscera Eyes [Amputechture]
Wax Simulacra [The Bedlam in Goliath]
Goliath [The Bedlam in Goliath]
Ouroboros [The Bedlam in Goliath]
Tetragrammaton [Amputechture]
Agadez [The Bedlam in Goliath]
Cygnus….Vismund Cygnus [Frances the Mute]
Aberinkula [The Bedlam in Goliath]
Drunkship of Lanterns [De-loused in the Comatorium]
Asilos Magdalena [Amputechture]
Miranda That Ghost Just Isn’t Holy Anymore [Frances the Mute]
Ilyena [The Bedlam in Goliath]
Day of the Baphomets [Amputechture]
Y es que no pudieron tocar Ilyena porque en La Riviera siempre tienen mucha prisa por echar al personal y poder ganar más pasta con la fiesta que montarán después o lo que sea, por lo que tras terminar el set acústico Cedric nos comunicó que no podÃan tocar más que otra canción. Teniendo en cuenta que ya llevábamos casi tres horas de concierto habrÃa gente a la que no le importarÃa, pero a mà personalmente me jodió porque me lo estaba pasando tan bien que si hubieran tocado otras tres horas posiblemente no me habrÃa importado.
Es difÃcil que a uno le importe que un grupo hoy en dÃa le eche los huevos a ir sin telonero y marcarse conciertos larguÃsimos, que de espacio a la improvisación, al espectáculo (los bailes de Omar y Cedric eran increÃbles, y eso que aún no he mencionado la clase de desequilibrado que es este último, trayendo a los de seguridad por el camino de la amargura), que en definitiva disfruten tanto del directo que contagien su emoción al público de una forma tan tremenda. Toda la banda estuvo genial a excepción de Thomas Pridgen, el nuevo baterÃa, que es un auténtico genio con su instrumento, un superdotado como hay pocos, pero que al menos esta noche tuvo la sutileza guardada en el fondo de un cajón que no abrió en todo el concierto, y que con su exceso de esfuerzo arruinó algunas partes de varias canciones (la más destacable Drunkship of Lanterns, a mi juicio).
Otro punto negativo que en ningún caso desmerece los momentos de auténtico éxtasis que se pudieron vivir con maravillas como Tetragrammaton, la enormÃsima Goliath (cuya adaptación al directo es magistral), los momentos más psicodélicos con Cygnus, o ese momento de aparente intimidad y tranquilidad en el que toda la sala se unió en una sóla voz para corear Asilos Magdalena. Espectacular.
Como último apunte, comentar que no he visto a dos personas tan drogadas en los dÃas de mi vida. AfirmarÃa con completa rotundidad que entre Cedric y Omar tenÃan más droga en el cuerpo que todos los asistentes al concierto…a lo largo de la última semana. Sus movimientos, su comportamiento, todo hacÃa ver que estaban en un estado que no puede ser inducido por sustancias mÃnimamente legales. El caso es que un conocido me ha comentado que habló con ellos un rato a la salida del concierto y me dijo que estaban absolutamente normales, bien tranquilos, lo cual serÃa una confirmación de que dejaron de meterse cuando murió su compañero Ward de sobredosis. Me sigue pareciendo increÃble que no se metan, sobre todo recordando el momento de Cedric con la caja de cartón en la cabeza xDDDDDD.
En definitiva, un concierto totalmente memorable, que les confirma como lo que ya eran: un grupo puntero destinado a ser recordado, o que al menos lo merece mucho más que otros tantos. Cada disco suyo es una aventura increÃble, y sus conciertos son algo que trasciende los lÃmites de un directo sobresaliente. La sociedad Bixler-Zavala/RodrÃguez-López es una de las mejores cosas que le han ocurrido al mundo de la música en mucho tiempo, y sólo se les puede pedir una cosa: que vuelvan pronto, por favor, son imprescindibles.
Grupo: The Mars Volta 
Disco: The Bedlam in Goliath
Año: 2008
Estilo: psicodelia/rock/drogas varias
Web: the mars volta
Andaba yo el otro dÃa en el autobús leyéndome de nuevo Crónicas Marcianas (el libro de Ray Bradbury, a quien cada vez admiro más, nada que ver con el execrable programa que profanó esta magnÃfica novela con su puta mierda televisiva), y como “fondo” llevaba este disco a toda pastilla. En uno de esos momentos del libro en los que se puede apreciar con exquisita parsimonia los efectos de las incursiones humanas en Marte, me hice una curiosa imagen mental: pongamos que en vez de esos primeros colonos que viajan en el libro, hubieran metido a The Mars Volta en una de esas naves. En vez de los efectos que no mencionaré por no destripar nada del libro, me imagino a miles de marcianos bailando en una bestial fiesta lisérgica que se extenderÃa a lo largo de todo el planeta rojo mientras esta banda de hiperactivos reparte mierda de la buena en forma de hierbecitas fluorescentes e improvisaciones de media hora. Me reà y todo, pero da miedo darse cuenta de que es lo que habrÃa ocurrido en realidad.
The Bedlam in Goliath es una fiesta. En vez de recurrir a temas más largos como en Frances the mute (cinco canciones, una de ellas de más de media hora de duración) o a una combinación de unos muy largos y otros más normales (Amputechture, que cada dÃa que pasa me parece mejor, si es que eso es ya posible), nos encontramos con una colección de canciones con una duración mucho más corta (alguna se sale de madre, pero pocas) y muy cañeras todas. Rápido y al grano, vaya, pero sin dejar de tener la marca de la casa en cada canción.
El argumento tiene gracia:
- TÃo, mira lo que te he traÃdo de mi viaje a Jerusalén.
- ¡Eeeey, es una tabla de ouija!
- SÃ, la và y no pude evitar pensar en tÃ. ¿La probamos?
- Venga, me lÃo dos toneladas de porros, llamo al del camión a que me traiga el cargamento de maruja para esta tarde y nos ponemos con ello, a ver si invocamos a algún espÃritu.
Pues sà parece que lo invocaron, sÃ: aunque la música estaba completamente compuesta desde mucho antes de sacar el disco, las letras surgieron por mandato de la tabla, cuyo uso, al parecer, “se les fue de la manos” tras realizar unas cuantas invocaciones. The Soothsayer (El Adivino), como la llaman ellos, dictó lo que ellos debÃan decir en el disco. Incluso llegó a producir fenómenos paranormales, los cuales llegaron a hacer desaparecer pistas grabadas del ordenador frente a los incrédulos ojos de los músicos. Y luego que ya no se drogan. Claro.
Porque claro, me niego a pensar que detrás de todo esto no haya droga. Mucha droga. Cantidades industriales de pura y bendita droga, que se acumula en los cerebros de estos genios para inspirarles cosas que ninguna persona cuerda, sobria y limpia de sustancias alucinógenas de cualquier tipo podrÃa siquiera concebir en sueños. Como todos sus discos, The Bedlam in Goliath presenta estructuras imposibles y secciones completamente alocadas, pero también muestra la cara más comedida de The Mars Volta, con un álbum relativamente más accesible, más centrado y muy bien estructurado. De todas formas, siguen siendo necesarias muchas escuchas para digerirlo.
Excesivos, histriónicos, experimentales, lisérgicos, ampulosos, afectados, drogados, inspirados, como quiera que se los catalogue, The Mars Volta siguen sacando discos fuera de la onda habitual. O los amas o los odias, no tienen término medio. Y este disco no es una excepción. Cuidado con ellos, porque siguen sacando discos increÃbles cuando a muchos otros la inspiración les habrÃa abandonado hace tiempo.
Y que vivan las drojas.
Tras muchos dÃas de silencio vuelvo a la carga. Estos últimos dos meses han sido una completa barbaridad, y tras terminar el miércoles pasado he estado de vacaciones unos cuantos dÃas en casa de un futuro director de cine, aunque ahora no lo sea, para recargar un poco las fuerzas tras el desgaste de estarse varias semanas sin apenas salir de casa.
En estos momentos, cada vez más cerca de terminar por fin la carrera, me siento un poco como David Gilmour cuando cantaba la canción que puede que esté sonando ahora mismo. Esperemos que haya un poco más de calma en mi vida y, en consecuencia, más actividad en Furia. De hecho, tengo bastantes planes que llevar a cabo en esta, esperemos, nueva etapa.
El viernes que viene The Mars Volta dan su concierto de presentación de The Bedlam in Goliath en Madrid, y por lo tanto estaré completamente absorbido por ellos esta semana, pero he estado reflexionando estos últimos dÃas y he decidido llevar a cabo un experimento: dada la cantidad de discos que caen en mis manos no ya al mes, sino a la semana, planeo forzarme a escuchar más cosas nuevas, dentro de lo posible.
AsÃ, intentaré escuchar atentamente al menos a un grupo nuevo cada semana, comentar qué me ha parecido, etc. Esto no puede hacer que me olvide de las novedades acerca de cosas ya conocidas, claro está: este viernes 29 sale a la venta lo nuevo de Draconian, en Marzo tendremos el primer single del próximo disco de In Flames, y tampoco hay que descuidar cosas muy escuchadas pero que se presenten en concierto, porque Marzo se presenta con muchas cosas interesantes sobre el escenario.
En fin, muchas cosas, muchas ideas, y esperemos que mucho tiempo o al menos el suficiente para poderle dedicar a cada cosa lo necesario.
Continúo con algunos de los discos que más ganas tengo de escuchar este año, que se anuncia repleto de buen material y, esperemos, alguna que otra sorpresa.
In Flames: A Sense of Purpose
Después del exitazo que supuso Come Clarity los suecos ya tienen terminado su próximo trabajo, que deberÃa aparecer en el mercado sobre el 4 de Abril. Ya en 2007 se publicó algún tema de adelanto, en la lÃnea del disco anterior. In Flames siempre se han caracterizado por tener discos bastante bien diferenciados, y el camino que tomaron en el anterior disco me gustó mucho. Aparte, su demoledor directo los hace candidatos para recibir visita de la Furia allà a donde vayan 
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The Mars Volta: The Bedlam in Goliath
Con estos empezamos bastante prontito: el 29 de Enero sale su próximo disco, que desde hace un tiempo se ha filtrado por la red, aunque determinadas versiones tienen varias canciones incompletas. A falta de encontrar la versión correcta o, antes de que eso ocurra, me llegue a casa el disco, que lo tengo encargado desde hace unos dÃas, sólo puedo decir que todo lo que he escuchado del disco me ha gustado mucho. Elementos altamente psicotrópicos, como siempre, bien envueltos en una producción sobresaliente.
La promoción no tiene precio, puesto que se puede adquirir el disco en formato digital en una USB de 1GB contenida en una caja que imita a la tabla de ouija que inspiró las letras del disco. No contentos con ello, si conectamos dicha USB el 29 de cada mes a lo largo de 2008, recibiremos contenidos exclusivos. Como dijo Homer, “Tooodos locos“. Pero me encantan xD.
Opeth: Suck Pussy
Es decir, el disco no tiene tÃtulo aún, pero como siempre le ponen ese tÃtulo provisional a todos sus discos…xDDD. La continuación de Ghost Reveries está grabada y mezclada, y es cuestión de tiempo que se anuncie su pronta aparición en tiendas. Dado que comenzarán a presentarlo (sólo un tema) en el concierto del Melloboat y que posteriormente pasarán a girar por EEUU con Dream Theater (gira del año aunque los Rolling y Led Zeppelin decidieran unir fuerzas, lo siento xD), no pueden tardar mucho.
En palabras de Mikael el disco es bastante cazurro, lo cual choca mucho con sus recientes declaraciones acerca de cómo ahora es una persona no asustada pero sà preocupada, dado que el nacimiento de su segunda hija le está convirtiendo en el clásico padrazo más preocupado de sus niñas que de su propia vida. Por lo tanto a saber qué nos podemos esperar, la verdad: no son uno de los grupos de moda por casualidad (quién se lo iba a decir hace 10 años, por ejemplo), y si hacen algo lo hacen no bien, sino perfecto.
Recientemente dos grupos han anunciado las fechas de sus próximas giras: Megadeth y The Mars Volta. Lo cierto es que quiero verlos a ambos, pero los promotores se las han apañado para que las fechas de ambos (y ya de paso, ahora que me acuerdo, las de Symphony X) coincidan en varias ciudades, entre ellas Madrid, que es la que en estos momentos me interesa.
Megadeth
28 Febrero: Barcelona, sala Razzmataz
29 Febrero: Madrid, sala Macumba
1 Marzo: Bilbao, sala Santana 27
The Mars Volta
29 Febrero: Madrid, la Riviera
1 Marzo: sala Razzmatazz
Por una parte, Megadeth son un mito en la historia del thrash. Si bien creo que su fama y éxito se deben en sus inicios al que Dave Mustaine fuera miembro de Metallica, no se puede negar que son un buen grupo, que además ha disfrutado de grandes momentos con discos que se han convertido en clásicos del género: Rust in peace, Countdown to extinction o Youthanasia.
A pesar de que la voz de rata que tiene Mustaine me mata un poco pensaba ir de fijo a su concierto: no es que sean de mis grupos favoritos, pero tienen unas cuantas cosas que me gustan mucho y querÃa verlos, pero claro, uno tiene sus planes hechos y entonces pasa lo que pasa, que The Mars Volta anuncian las fechas de su gira y todos tus planes se van al traste.
The Mars Volta estarán presentando su próximo disco, que sale a finales de Enero: The Bedlam in Goliath. Ni que decir tiene que después de discos como De-loused in the comatorium es obligatorio ir a ver a estos monstruos de El Paso y disfrutar de una psicodelia que bebe de Zeppelin en su origen pero que distorsionan a su voluntad con sus demenciales composiciones.
Fue enterarme de que los Volta venÃan a Espein el mismo dÃa que Megadeth e inmediatamente imaginé a Cedric Bixler como un angelito y a Mustaine como un demonio, cada uno sobre uno de mis hombros, intentándome convencer. El problema fue cuando el angelito, al más puro estilo Padre de Familia, descerrajó un par de tiros en la cabeza del demonio. Tampoco hacÃa falta que se pusiera tan melodramático: la madre del topo va a ir a ver a Megamuette pudiendo ir antes a ver a los hijos de Miranda.
Unos iremos a uno, otros iran al otro. Lástima no poder desdoblarse, pero visto lo visto, mejor dejar que unos se oxiden en paz mientras a mà me tiran a las aranas.
El amigo Pazos tenÃa razón cuando, en los momentos más delirantes de Airbag, se empeñaba en que el “conceto” era lo más importante. No creo que yo acabe viviendo con una sumachigún bajo el sobaco hasta que esto se me haga muy estresante, pero también creo que el concepto es importante.
Discos conceptuales: una historia o sÃmplemente algo alrededor de lo cual se mueve todo el disco. No es lo mismo, claro. Sea como sea, este formato siempre se me ha antojado más atractivo que un disco con una colección de canciones sin nexo aparente. Exige más trabajo apreciar todo lo que tiene detrás cada disco, pero me parece mucho más interesante y creo que cuando finalmente se pilla todo es mucho más satisfactorio.
Un disco conceptual que me encanta y del que ya he hablado muchas veces es Dark side of the Moon de Pink Floyd. Detrás de su hipnotizante portada se esconde una reflexión sobre la existencia humana plagada de detalles. La dualidad de términos es uno de los elementos que más se repiten en las letras, por las que se mueven la visión del paso del tiempo, el dinero, la locura, nuestra relación con los demás. No cuenta una historia, pero es el conjunto de todos los elementos lo que hace de él algo más que nueve canciones puestas juntas.
Por poner un ejemplo de disco conceptual que cuenta una historia, podrÃamos hablar de De-loused in the comatorium, de The Mars Volta. También he hablado de este disco antes, como algunos recordaréis. Inicialmente sorprende muchÃsimo musicalmente, porque es un torbellino salvaje difÃcil de clasificar, pero es que la historia hay por debajo es tremendamente perturbadora y además basada, en cierto modo, en hechos reales, dado que fue el suicidio de un amigo de Cedric Bixler lo que le dio la idea para escribir una historia en la que un hombre que se intenta suicidar con una sobredosis de morfina cae en un coma profundo. Durante este coma tendrá visiones que, cuando despierte, le harán suicidarse definitivamente, dada la decepción que se lleva al ver el mundo real contrastado con las imágenes que su psique dañada le habÃa mostrado. Discos posteriores del grupo han demostrado que las historias truculentas son su fuerte, por cierto (Inciso: ¡qué ganas de que saquen el nuevo disco!).
Hay muchos ejemplos que podrÃa dar, puesto que hay muchos discos de este tipo que me encantan, y es que creo que es más meritorio organizar una idea en varias canciones, darles una cohesión adecuada y que todas ellas tengan un significado particular, antes que tener unos cuantos temas, descartarlos y posteriormente tratar de equilibrar la mezcla de todos ellos en un disco. Esto no quiere decir que no me gusten los discos “normales”, pero lo cierto es que hay momentos en los que me apetece más escuchar algo más trabajado, hablando bastamente. Cuestión de gustos, supongo, pero no puedo evitar tener mayor aprecio a este tipo de álbumes.
Otra cosa interesante que uno acaba por encontrar en este tipo de discos es que muchos artistas referencian en sus propios discos a los de otros artistas cuyo disco les inspiró. Un ejemplo muy claro puede ser el combo The rise and fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars de David Bowie y Mechanical Animals de Marilyn Manson. Aparte de que el segundo toma muchos aspectos del primero, tanto musicales como estéticos, llegan a algo más, y es que el concepto de auge y caÃda en ambos casos es parecido. PodrÃamos decir que en el caso del Mechanical Animals es algo más complejo, puesto que éste disco es la caÃda después de que en Antichrist Superstar asistiéramos al nacimiento y auge del personaje. Todo un viaje en ambos casos.
Cada cual tendrá sus preferencias, claro. No obstante, cabe la posibilidad de que no conozcáis personalmente ningún disco de este tipo y querráis probar algo. Hay muchas opciones entre las que elegir, pero yo recomiendo que le echéis un ojo a las siguientes:
Pain of Salvation: Remedy Lane
Daniel Gildenlöw plasma en este disco una búsqueda interior, en parte autobiográfica, en la que el individuo trata de conocerse a sà mismo. Los conflictos en las relaciones entre las personas, el amor, el sexo, la pérdida…todo está perfectamente plasmado en un disco realmente perfecto.
Draconian: Arcane rain fell
Con su segundo disco los suecos se confirmaron como una de las joyas del doom moderno, plasmando la historia de la caÃda de Lucifer y la posterior creación del Hades. Una producción exquisita no consigue eclipsar a las interpretaciones de los miembros, excelentes y que dejan el listón muy alto de cara a su esperado tercer disco.
Mastodon: Leviathan
La historia de Moby Dick inspira este disco, en el que encontramos una equilibradÃsima mezcla de barbarie musical y técnica puestas al servicio de un muro de sonido demoledor. Tremendo, y encima ya he hablado de él hace un tiempo…
Dream Theater: Metropolis Pt2: Scenes from a memory
La visita de Nicholas a un hipnoterapista esconde la macabra respuesta a sus sueños: traición, asesinatos, una vida anterior. La historia es narrada de manera ágil y cuenta con sorpresas por todas partes, pero lo que de verdad destaca es cómo después de escuchar este disco el resto de la música que escuchas te parece vacÃa, simple, un desperdicio de energÃas. La gloria condensada en poco más de 77 minutos.
Grupo: The Mars Volta
Disco: De-loused in the comatorium
Año: 2003
Estilo: rock alternativo/progresivo/inclasificable locura
Web: the mars volta
Para empezar, que quede bien claro que escuchar este disco sin una predisposición a escuchar una locura absoluta hace que no entiendas nada. Es más, no sólo no entiendes nada, si no que además posiblemente se te haga irritante. De-loused in the comatorium es una muestra de cómo unos seres humanos con claras tendencias a la esquizofrenia graban un disco que según como lo mires es una chusta de grabación o una de las mejores cosas que se han grabado nunca. Después de cierto tiempo trabajando el disco he de decir que me decanto por la última cosa.
Hay tantas cosas de las que hablar en cuanto a este disco que realmente no sé por dónde empezar. Posiblemente la mezcla de un argumento desquiciante con una música que nunca sabes si va o viene, un sonido con pegada Zeppelin y unas composiciones increÃbles hacen de este disco algo tan complicado de comentar como de escuchar asà de primeras.
Hablando del argumento, es realmente difÃcil extraer algunas cosas de las crÃpticas letras que tratan de introducirnos en una historia un poco lúgubre: el intento de suicidio de un amigo de Cedric Bixler, lÃder de la banda. Y digo intento porque claro, no lo consiguió, alcanzando en su fallida acción un coma que inspiró a los miembros del grupo a la hora de escribir este disco. Como nota informativa, despertarÃa del coma un tiempo después y se tirarÃa por el puente sobre una vÃa del tren, consiguiendo por fin su ansiado objetivo.
Esta lÃnea argumental es el esqueleto conceptual perfecto para que la música se suelte y de vueltas y más vueltas construyendo un muro de sonido alucinante. Con una intro hipnótica y engañosa el disco entra de pleno en Inertiatic ESP, una locura de canción que deja claro por dónde van a ir los tiros el resto del disco. No dan un sólo respiro y hasta Eriatarka se van a ir sucediendo canciones inclasificables del todo: intrincadas, con un toque lisérgico y yo creo que concebidas directamente para dejarte gilipollas la primera vez que las escuches.
En Eriatarka se descansa un poco, con una canción que cuando oyes la baterÃa dices: “coño, ese tÃo toca como poco con la misma baterÃa que John Bonham”. El sonido es el mismo, vaya. La canción es de mis favoritas, con un final emocionante que enlaza con Cicatriz ESP, el tema más largo del disco. No hay mucho que decir de esta canción que no sea aplicable al resto del disco, la verdad: estamos frente a un álbum muy constante (tal vez ahà reside el gran efecto que tiene, porque un disco más irregular con este mismo estilo serÃa un coñazo), y los mismos rasgos que hay en unas canciones los encuentras en otras, pero nunca parecidos.
Asà es como entramos en la recta final del disco, con tres últimos temas de los cuales destaca un momento relajante como Televators, que no se sabe si quiere ser una balada o qué, porque es tan inquietante como el resto del disco. Finalmente, de este modo desembocamos en Take the veil Cerpin Taxt, una extraña composición en la que Cedric saca su parte más andrógina para culminar el disco con un final inesperado y brusco.
Es realmente difÃcil definir un disco como este, principalmente por la gran variedad que aporta. PodrÃa haber más grupos como este, valientes a la hora de experimentar con la música como lo hacen en este disco, acompañados, por cierto, por invitados de lujo, como puede ser Flea al bajo y John Frusciante, que colabora en algunos temas.
De-loused in the comatorium es un disco totalmente sorprendente y merece la pena de verdad darle una buena escucha, porque cosas como estas no se escuchan todos los dÃas, y siempre está bien saber que tienes por ahà un disco que hace de un dÃa perfectamente normal algo totalmente lleno de paranoias y esquizofrenias durante un rato. Excelente .
